七年级(下)语文四单元语段训练

四单元
  《社戏》
  两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香,夹杂在水气中扑面的吹来;月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山,仿佛是踊跃的铁的兽脊似的,都远远的向船尾跑去了,但我却还以为船慢。他们换了四回手,渐望渐依稀的赵庄,似乎听到歌吹了,还有几点火,料想便是戏台,但或者也许是渔火。
  那声音大概是横笛,宛转,悠扬,使我的心也沉静,然而又自失起来,觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。
  1、语段出自鲁迅的小说《社戏》,文章记叙了几位少年看社戏时月夜行船、船头看戏、月下归航的经历。选文的内容正是其中的一节:月夜归航。
  2、鲁迅,原名周树人,字豫才,我国伟大的文学家,思想家,革命家。著有小说集《呐喊》《彷徨》,散文诗集《野草》,回忆散文集《朝花夕拾》。
  3、文中横线上应填的两个词语是:朦胧 弥散
  4、选文中,作者调动了吧些感官去描写相应的景物?这样写有什么好处?
  答:从视觉、听觉、触觉、嗅觉。这样多角度、多侧面地描写景物,丰富细腻,有立体感,让人身临其境。
  5、说出“淡黑的起伏的连山,仿佛是踊跃的铁的兽脊似的,都远远地身船尾跑去了。”一句运用的修辞及其作用。
  这一句运用比喻,妙处在于用“踊跃”一词写活了连山,目的在于衬托船行之快。这是从坐船人的感觉角度进行描写。
  
  《安塞腰鼓》
  好一个安塞腰鼓!
  后生们的胳膊、腿、全身,有力地搏击着,急速地搏击着,大起大落地搏击着。它震撼着你,烧灼着你,威逼着你。它使你从来没有如此鲜明地感受到生命的存在、活跃和强盛。它使你惊异于那农民衣着包裹着的身体,那消化红豆角角老南瓜的躯体,居然可以释放出那么奇伟磅礴的能量!
  黄土高原啊,你生养了这些元气淋漓的后生;也只有你,才能承受如此惊心动魄的捶击!
  多水的江南是易碎的玻璃,在那儿,打不得这样的腰鼓。
  除了黄土高原,哪儿再有这么厚这么厚的土层啊!
  好一个黄土高原!好一个安塞腰鼓!
  1、请用一句话概括选文的内容:
  2、在描写后生的擂鼓时,文中用了哪三个词形容他们的动作,作用是什么?
  
  
  3、联系上下文,说说下列句子在文中有何作用?
  它使你从来没有如此鲜明地感受到生命的存在、活跃和强盛。它使你惊异于那农民衣着包裹着的身体,那消化红豆角角老南瓜的躯体,居然可以释放出那么奇伟磅礴的能量!
  
  
  4、“多水的江南是易碎的玻璃,在那儿,打不得这样的腰鼓。“一句在文中有何作用?
  
  5、“好一个安塞腰鼓“在文中反复运用,有何作用?
  
  参考答案:1、赞美了后生们无穷无尽的力量。2、这三个词分别是有力地、疾速地、大起大落地,突出表现了后生们身上所散发的生命活力。3、染的不掺杂任何杂质的完完全全的生命,这是他们力量的源泉,他们有着自然、健康的生命是原始的,未经人工雕饰的,没有半点污染,说明因为生命的存在所以那么活跃强盛。4、用江南衬托黄土高原是那样的生机勃勃,充满活力,蕴含着无穷无尽的力量。5、形成回环往得的气势,推动情节向高潮发展,且以饱满的激情歌颂了安塞腰鼓的壮美。
  
  《竹影》
  “马的确难画,竹有什么难画呢?照我们现在这种描法,岂不很容易又很好看吗?”“容易固然容易;但是这么‘依样画葫芦’,终究缺乏画意,不过好玩罢了。画竹不是照真竹一样描,须经过选择和布置。画家选择竹的最好看的姿态,巧妙地布置在纸上,然后成为竹的名画。这选择和布置很困难,并不比画马容易。画马的困难在于马本身上,画竹的困难在于竹叶的结合上。粗看竹画,好像只是墨笔的乱撇,其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体,都要讲究。所以在中国画法上,竹是一专门部分。平生专门研究画竹的画家也有。”
  “竹为什么不用绿颜料来画,而常用墨笔来画呢?用绿颜料撇竹叶,不更像吗?”“中国画不注重‘像不像’,不像西洋画那样画得同真物一样。凡画一物,只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气,就是佳作了。所以西洋画像照相,中国画像符号。符号只要用墨笔就够了。原来墨是很好的一种颜料,它是红黄蓝三原色等量混合而成的。故墨画中看似只有一色,其实包罗三原色,即包罗世界上所有的颜色。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹,是最正当的。倘然用了绿颜料,就因为太像实物,反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹;反之,却喜欢用与绿相反的红色来画竹。这叫做‘朱竹’,是用笔蘸了朱砂来撇的。你想,世界上哪有红色的竹?但这时候画家所描的,实在已经不是竹,而是竹的一种美的姿势,一种活的神气,所以不妨用红色来描。”爸爸说到这里,丢了手中的木炭,立起身来结束说:“中国画大都如此。我们对中国画应该都取这样的看法。”
  1、选文出自《竹影》,作者 ,原名丰润,现代 家, 家。
  2、文中“依样画葫芦”的含义是什么?
  答:
  3、你能说出一位对画竹有造诣的画家吗?
  4、本来是要写“竹影”,却写“画马”,是否多余?为什么?
  答:
  5、画竹难的原因表现在哪些方面?
  答:
  6、文中说:“西洋画像照相,中国画像符号。”你怎么理解?
  答:
  
  参考答案:1、丰子恺 画 散文 2、照着真竹的样子描画竹子,也就是说,没有自己的创造和构思,只是原样照搬。3、郑板桥 4、不多余,作者采用对比的写法,以画马来写画竹,突出表现了画竹的不容易。5、在竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦,以及集合的形体。6、这个比喻形象地说明中西方绘画方式的不同,中国画重写意,重神似而不重形似;西洋画重写实,要求与实物一样。
  
  《观舞记》
  ①卡拉玛·拉克希曼出来了。真是光艳的一闪!她向观众深深地低头合掌,抬起头来,她亮出了她的秀丽的面庞,和那能说出万千种话的一对长眉,一双眼睛。
  ②她端凝地站立着。
  ③笛子吹起,小鼓敲起,歌声唱起,卡拉玛开始舞蹈了。
  ④她用她的长眉,妙目,手指,腰肢;用她髻上的花朵,腰间的褶裙;用她细碎的舞步,繁响的铃声,轻云般慢移,旋风般疾转,舞蹈出诗句里的离合悲欢。
  ⑤我们虽然不晓得故事的内容,但是我们的情感,却能随着她的动作,起了共鸣!我们看她忽而双眉颦蹙,表现出无限的哀愁,忽而笑颊粲然,表现出无边的喜乐;忽而侧身垂睫表现出低回宛转的娇羞;忽而张目嗔视,表现出叱咤风云的盛怒;忽而轻柔地点额抚臂,画眼描眉,表演着细腻妥贴的梳妆;忽而挺身屹立,按箭引弓,使人几乎听得见铮铮的弦响!像湿婆天一样,在舞蹈的狂欢中,她忘怀了观众,也忘怀了自己。她只顾使出浑身解数,用她灵活熟练的四肢五官,来讲说着印度古代的优美的诗歌故事!
  1、文段选自《观舞记》,作者冰心,原名谢婉莹。
  2、给文中加点的字注音。
  褶裙( ) 浑身解数( ) 叱咤风云( )
  3、解释画横线的词语。
  颦蹙—— 粲然——
  4、选文第④段主要从 方面写了舞蹈的美,第⑤段主要从 方面写了卡拉玛的神态多变。
  5、为什么说卡拉玛“在舞蹈的狂欢中,她忘怀了观众,也忘怀了自己”?
  答:
  
  
   6、认真阅读第⑤段,请写出卡拉玛舞蹈所体现的内容。
  
  
  参考答案:1、冰心 谢婉莹 2、zhě xiè chìzhà 3、皱着眉头,形容忧愁的样子 笑容灿烂的样子 4、衣饰 舞姿 5、卡拉玛的舞蹈非常优美,好像“飞动”起来,但是仅有“飞动”还是不够的,还要有心灵的完全投入,才能达到“美”的境界。她本身就是舞蹈的一部分,身心浑然一体,超越形式的载体而进入了自由飞动的境界,真正的舞蹈,是心灵这舞,而不是技艺之舞。6、(1)无限的哀愁;(2)无边的喜乐;(3)低回婉转的娇羞;(4)叱咤风云的盛怒;(5)细腻妥贴的梳妆;(6)铮铮的弦响。
  
  《口技》
  忽一人大呼:“火起”,夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠。中间力拉崩倒之声,火爆声,呼呼风声,百千齐作;又夹百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声。凡所应有,无所不有。虽人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一处也。于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。
  忽然抚尺一下,群响毕绝。撤屏视之,一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
  1、选文出自《口技》,作者是 。这篇文章后收入张潮编选的笔记小说《 》
  2、解释加点词的意思:
  中间力拉崩倒之声( )( ) 虽人有百手( )
  曳屋许许声( )( ) 不能名其一处也( )
  两股战战( ) 几欲先走( )
  3、下列各组中带点词意义相同的一组是( )
  A、 手有百指,不能指其一端。 B、京中有善口技者 择其善者而从之
  C、众妙毕备 群响毕绝 D、满坐寂然 口技人坐屏障中
  4、从选文中画出侧面表现口技者技能高超的句子,并说出其作用。
  
  
  5、文章结束时,再次交代表演者及所用道具有何作用?
  
  参考答案:1、林嗣环 《虞初新志》2、夹杂 拟声词 即使 拉 拟声词 说出 大腿 几乎3、C 4、于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。说明口技表演已达到以假乱真的绝妙境界。使听众仿佛置身于火场,不禁以假为真,完全进入口技表演者所营造的生活情景中不能自拔。5、与第一段相呼应,反衬口技表演者技艺高超。
  

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